¿Realmente suena mejor un violín de una sola pieza que un violín de piezas?

Una pregunta que suelen hacer los instrumentistas de cuerda es: "¿Por qué la parte trasera de mi violín viene en dos piezas, mientras que el violín de mi compañero tiene solo una pieza?"

En otras palabras, ¿es mejor un violín de fondo simple que uno de fondo combinado?

La respuesta puede ser un poco complicada, pero básicamente, una sola tabla no es mejor que una junta.

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El proceso de hacer un tablero de arce patchwork.

La mayoría de los violines se fabrican con dos piezas de respaldo porque se pueden cortar de un árbol que es un poco más ancho que el instrumento que se está fabricando. Como hay más árboles pequeños que grandes, hay más trozos pequeños de madera disponibles para elegir la madera adecuada.

Para hacer un tablero de dos piezas, primero debe cortar una pieza en forma de cuña (Ejemplo 1) del tronco, como un trozo de leña. Luego, este bloque en forma de cuña se corta nuevamente a lo largo de la línea central (Ejemplo 2), se abre como un libro y los bordes gruesos se pegan para crear una tabla ancha. El respaldo resultante está "en cuartos", donde la veta de la madera es perpendicular al plano de las nervaduras, que es su orientación más fuerte y estable.

También está "simétricamente emparejado", lo que significa que la veta, el patrón y la consistencia de la madera son simétricos en los lados izquierdo y derecho.

Proceso de producción de panel posterior de una sola placa.

Se corta un cuarto de panel trasero de una cuña de madera lo suficientemente ancha como para formar todo el respaldo (Ejemplo 3). Este respaldo tiene la misma veta vertical que el respaldo de dos piezas, pero requiere el uso de un árbol que sea más del doble de ancho que el instrumento que se está fabricando. ¡Muy pocos árboles son lo suficientemente anchos como para cortar un solo cuarto de violonchelo! Los cuartos traseros de una sola pieza y de dos piezas cortados de maderas muy similares pueden tener un tono muy similar. Sin embargo, al cambiar la dirección de la fibra de vertical a horizontal o al cortar "listones", a menudo se produce un cambio notable en el timbre.

La diferencia entre un violín de pieza y un violín de una pieza

El respaldo del listón se corta transversalmente a través del tronco (Ejemplo 4), como un trozo cortado de una tabla en el aserradero. Los respaldos de listones tienden a producir un sonido más profundo, redondo y menos agudo. Esto puede funcionar bien para violas y violonchelos, pero muchos violines con un sonido hermoso también están hechos de listones de madera. Sin embargo, los slat backs no son tan estables como los quarterbacks y normalmente desarrollan más curvatura con el tiempo, aunque todavía funcionan bien.

Lo que importa no es si el soporte es de una o dos piezas, sino la calidad de la madera. Si resulta muy bonito, no se pierde nada.

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superficie del violín

P: ¿Por qué las tapas de los violines suelen estar hechas de dos partes? ¿No sería mejor estructuralmente una tapa de una sola pieza? ——Conrad Szablewski, Flushing, Nueva York

R: Hay muchas razones para utilizar una tapa y un fondo de dos piezas en un instrumento. La mayoría de las razones vienen dictadas por factores tradicionales, estéticos y económicos.

Para hacerlo simple, centrémonos en la tapa del violín, que generalmente está hecha de abeto, una madera fuerte y liviana. Su textura refleja la forma en que crecen los árboles. A partir de cada primavera, la capa más externa del árbol comienza a crecer, expandiendo la circunferencia del árbol y agregando otra capa de vetas de madera. Este ciclo de crecimiento anual continúa hasta que se cosechan los árboles. La veta de la madera de la tapa de un violín es perpendicular a la tabla cuando se corta de un árbol, y a menudo parece rayas finas. La veta dura del crecimiento de verano actuará como las vigas, haciendo que la tabla sea muy fuerte y capaz de soportar la presión de las cuerdas; sin embargo, la parte superior permanecerá liviana y flexible debido a la veta más suave del crecimiento de primavera en el medio. Ambas propiedades son esenciales para una buena madera de tapa. (Para más información sobre las propiedades de la madera, véase Bruce Hoadley, Understanding Wood (Taunton Press, 1980)).

Para comprender cómo los diferentes cortes producen madera diferente de un árbol, imagine un tronco del mismo largo que la cara de un violín, erguido como un pastel alto. Un trozo de madera en forma de cuña cortado o partido de un tronco. Divide la cuña en dos cuñas más delgadas y ábrelas por la línea central como un libro (de ahí el término "partición simétrica"). Pega estos lados más gruesos (corteza) para hacer una tabla más grande y lija un lado hacia abajo. El otro lado de la losa parecerá un techo extremadamente bajo: la cima de la losa será la cima del arco. Este método de combinación simétrica explica por qué las blusas y las espaldas cortadas de esta manera tienen patrones simétricos que irradian desde la costura central.

El violín tiene aproximadamente veinte centímetros de ancho en la parte inferior, por lo que un tronco solo necesita tener unas cinco pulgadas en el centro del árbol, o aproximadamente un pie de diámetro, para poder usarse. Los árboles pequeños que crecen a la sombra de árboles más grandes y tienen texturas más detalladas pueden ser perfectos para los violines. Cuando un árbol es lo suficientemente grande (aproximadamente 20 pulgadas de diámetro), se puede cortar del árbol un cuarto de tapa o parte posterior de violín. Este tamaño es mucho más raro (y más caro) y se utiliza con mayor frecuencia para fabricar tablas de violonchelo de dos piezas. Otro método para cortar madera de un árbol es el "corte de listones". Imagine un tronco de árbol en bruto, pero esta vez en lugar de dividir una pieza en forma de cuña por la mitad, el tronco se corta en tablas largas. Las primeras tablas tendrán el contorno redondeado del árbol en los lados, pero eventualmente terminarás con una tabla que sea lo suficientemente ancha como para caber debajo. La veta de la madera cortada de esta manera es más paralela al arco. Las tapas de listones son muy raras y sólo se ven en los primeros instrumentos de Brescia (como el de Gasparo da Salò) o en instrumentos de los miembros más pobres de la familia milanesa Testore. Los respaldos de listones son menos comunes y pueden ser muy hermosos, con una llama más suave que un cuarto de madera. La dirección de la veta de la madera de listones a menudo afecta el tono del instrumento. Las tapas y respaldos de una sola pieza pueden producir un tono similar o diferente al de las piezas dobles, pero generalmente cuestan más debido a su mayor rareza y su proceso de construcción más complejo. En resumen, ya sea de una sola pieza o de una pieza doble, la calidad de la madera utilizada para fabricar un violín es fundamental para el sonido del instrumento.